于是，张老拿着铜镜从台上走了下来，把铜镜摆放到了桌上。
孟子涛走上前，把铜镜打量了一番，这面铜镜半圆形钮，联珠纹纽座。内区纹饰以四为界分为四区：一区为西王母，端坐姿式，身着宽袖长裙，两旁‘侍’者拱手而立；另一区与西王母相对而坐的为东王公，旁有‘侍’者。
另两区是四马牵引一车，与其相对的则是舞人翩翩起舞。整件铜镜厚重大气，模铸工艺‘精’美绝伦，品相上佳，不失为铜镜中难得‘精’品力作。可惜整块铜镜被碎成了几块，让孟子涛颇为惋惜。
“张老，您的手艺很厉害……”
孟子涛先是恭维了张老几句，接着解释道：“将残破的铜镜碎片及细小的残片定位。所谓定位就是将它们按照原来‘花’纹形状将断口拼接在一起。最主要的是镜面原先是有一定的弧度的拼接定位时还要依照原来的弧度把四周先垫起来让镜面也形成一定的弧度。”
“这样拼接起来的断口才能‘吻’合，块与块之间才不会有太大的缝隙。这时要仔细检查一下看看镜面是否完整‘花’纹，是否衔接各个断口有无错位。
“一切完好后，不要轻易调整后在拼好的镜面上用‘药’水快速粘接剂在块与块之间小合地固定几个点目的是暂时使镜面固定成为一个整体等胶固化后翻过来后看看背面是否平整这一切全都做好后可以全面施胶了……”
“最后一步就是做旧了，这是文物修复中一项技术‘性’很强的工艺程序。一件文物修复的好坏，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取决于这道工序。”
“它的目的是使修复过的地方不‘露’痕迹，‘色’彩、‘花’纹与周围衔接的地方浑然一体，既要颜‘色’一致，又要做出质感效果，这是这道工序的关键所在。主要做法是用漆片酒‘精’溶液调配各种矿物颜料，或用各‘色’硝基漆调成所需要的颜‘色’，根据修复部位的锈‘色’情况采用多种手法，“涂”、“抹”、“画”、“点泥作锈”、“层层施‘色’”。”
“就此件铜镜而言，以做底‘色’为主，俗称“地子”，略加施锈，把原来破碎的痕迹盖住，达到铜镜整体的统一和谐。每件文物的做法不同，每个人的做法也不同，做旧这道工序有时很难用语言文字表达清楚，这要根据每个人的修复实践，每个人对‘色’彩的理解等不同因素来决定。用的手法不同，但要达到的效果却是相同的，目的就是做出来的“旧”和原来器物本身的“旧”一致相同，浑然一体，达到整旧如旧的目的。”
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