钟零羲将合好的面板底板取出，小心地刮去干涸的树胶，再将做好的琴轸等附件一一粘上。等待树胶干涸的两天中，钟零羲在树林里找到了漆树，不知用什么方法练出大漆，又从哪里弄到了鹿角霜，以大漆和鹿角霜调出灰胎。
上灰胎需要十二万分的小心，仔细刷过第一道粗灰之后，需要等几天。粗灰干够，钟零羲以紫电剑光将琴身磨平。如此反复两次，一共需上粗灰、中灰、细灰三道灰胎。钟零羲仔细地检查灰胎的厚薄，调出最适合的厚度，才能得到最想要的琴音。
灰胎很难干，因为大漆里加了鹿角霜。以离火斋不算湿热的环境，一共晾了十一天。灰胎彻底干燥之后需要细致的打磨，这样才能使琴面光洁。一般灰胎打磨的时候会上弦试音，以是否留有沙音为标准。而钟零羲却早有成竹在胸，他心中那张琴，即便是灰胎的厚度也一清二楚，不需要实验。
渐渐的，琴体在钟零羲的打磨下变得平整而光滑，可以开始上漆了。
上漆分前后两次，前一次浓度较低，后一次稍高。上漆决定着琴体的颜色，钟零羲想了许久，还是决定在大漆里加上一点朱砂。又是一个需要耐心等待的过程，第一次上漆完全干燥后才能上第二次，来去花了二十天。
上完大漆后要再次地进行更细致的抛光，让琴面光洁平整。随后便要调整岳山与龙龈的高度。钟零羲闭上眼，手掌从琴面上抚过。舒远知道他是在检查琴面的平整性，对古琴而言，四徽至琴尾的水平平整十分重要，影响着弹奏者的手感，甚至古琴的音色。
“这张琴……”舒远忍不住问道，“你自己用？”
这心上的期待与害怕，到底是为了什么？
