说起收藏的财力，很多人可能会说，难道穷人就不能收藏了吗？那个全国著名的白先生，不照样是从拾破烂开始，靠着收到的破烂里找出珍品瓷器，成为中国艺术品收藏界的大人物的吗？
我想说的是，其实像白先生这样的人，在中国亿万收藏者中都是极少的存在，而且白先生虽然当时没有财力做支持，但是无论从他所处的时期，还是他的家学渊源，都很好的弥补了财力上的不足，白先生的成功不是偶然，而是那个时代的必然结果。
可是今天的艺术品收藏市场已经不像白先生发家的时候那般了，国内收藏市场日趋火爆，收藏人群不断扩大，除此之外，最重要的还有跨国的世界顶级拍卖行纷纷进入我国。
要知道，这些国际级的大拍卖公司带来的不仅只是尖端的艺术品鉴定技术，更多的还是世界级的仿造技术和高昂的收藏市场走势。
在这种环境之下，被漏掉的好东西本身变得就就少之又少，因为懂行的人太多了，而且还出现大量高端仿品，那些制造仿品的人在接受了来自国际上的高端造价技术之后，结合自己对我国的古玩认识，所制造出来的仿品，甚至几可乱真。
也正因此，在所谓收藏的过程中，想要能够在众多真假之间分辨出真品，首先要自己见过真品，甚至上手把玩过真品，如果连真品都没见过，如何在如今这个仿造品横行的时代，辨别出真假？
这当中需要的就是财力了，俗话说耳闻千遍不如手过一遍，这个道理在艺术品收藏市场亦是真理，只有你有雄厚的财力，让你保证能在高价的前提下获得真品进行上手把玩之后，才能再去谈辨别真假的鉴定环节。
而财力再丰厚的人，也不可能将纷繁多样的各种艺术品真品都弄到手，因此就需要我刚才所说的后面两点，收藏的环境和氛围。
而这一点就需要你进入一个收藏圈子，在这个圈子里，有的人有这个，有的人有那个，有的人懂玉器，有的人懂字画；通过和这些人的交流和共赏，来提高自己在艺术品收藏鉴赏上的不足，只有这样才有可能真正成为艺术品收藏的大师。
