听说是米芾的书法作品，大家全都好奇地向盒子里面看去，但看到实物时，大家都愣了愣。
“你这是扇面？”舒泽表情古怪地说道。
“对，折扇的扇面。”郞子青得意地说：“这可是我花了很长时间和代价才得到的。”
舒泽面带古怪的笑容：“宋朝有折扇吗？”
“你的见识就太浅薄了。”
郞子青摆出一副说教的样子：“在扇面上写字、作画，在汉唐时就已经流行了。《洛神赋图》中仙女手执的纨扇以及《簪花仕女图》宫女所执的大扇，都可看出有细致的绘画，决非素扇。当然，孙位的《高逸图》中，竹林七贤所执的扇子，与韩熙载所执的扇子、似乎是用竹篾所编，精致异常。时空穿越一千多年，这种式样的扇子，今天依然可见。
到了宋代，经济繁荣、人文兴盛，绘画、书法不仅为宫廷士林所爱，而且几乎涵盖了社会各个阶层，在扇面上作画成了时尚，真正是一扇在手，尽显风流。现在流传下来的宋画，多是扇面。无论是花鸟、山水，还是人物，亦或是书法，都不乏精品。”
“在内容、形式、技巧上，都比前朝有大的突破。既有精密绚丽的工笔，又有笔简神丰的写意。不仅有大中小名家，还有不少佚名作者，但无论名头如何，均画得十分认真。由此可见书画艺术浸淫社会生活之深，老百姓的生活是何等精致。所以说，米芾留一幅扇面下来，又有什么问题呢？”
说到最后，郞子青还得意洋洋地看了司马月澜一眼，就好像在说，你找的男人不合格啊。
这种眼神令舒泽大为光火，要不是对方是郞索的表弟，他这会已经动手了。
舒泽嗤笑一声：“你刚才是聋了还是怎么，听不到我问的是，宋朝有折扇吗？”
笼统地讲制扇，无论是团扇还是羽扇，我国肯定是最早发明的。晋人崔豹在《古今注》上就讲，制扇‘起于殷世商宗时’。到了汉代，一种圆形的扇子又兴盛起来，称为纨扇，用绢素制成。汉无名氏所撰《怨歌行》一诗中有‘新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合.欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发’。
但说到折扇，那就不是一回事了，折扇是谁的发明？有朝鲜说、日本说和中国说，比较普遍的看法认为，折扇是公元5世纪南北朝时，由朝鲜传入我国的。
孟子涛接过话道：“折叠扇在宋代已经进入中国并开始生产。苏东坡就曾在他的文章里提到：‘如市井中所制折叠扇……，……展之广尺三四，合之止二指许’。”
“话又说回来了，苏东坡所言当然可以证史，但迄今为止，宋之前的折扇，既没有见到可靠的实物，也不见宋人画中有所反映，可见当时还是个小众文化，并未流行开来。而折扇的大规模流行应该是到了明代。所以从这点来说，米芾应该不太可能在折扇的扇面上写字，也从来没有这方面的发现。”
郞子青有些怔了怔，当即说道：“你也说了，米芾不太可能在扇面上写字，不能保证他一定就没有写吧，说不定我这个就是唯一的传世作品呢？”
“既然如此，那咱们就以书法来判断吧。”
孟子涛暗哂一声，开口道：“米芾行书其所以形成自己的特点，主要是在点画和结构上不同于他人的处理方法。而其变化之丰富，变化之奇特，非他人可比。他灵活多变地正确地运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大小，接应等原则，使作品面目险而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。”
“他的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。”
“米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。”
说到这时，孟子涛用蔑视的眼神看了郞子青一眼，接着说道：“咱们再来看看这张扇面，字体处理粗糙，什么灵活多变都没有体现，更别说米芾的书法特点了，我不知道为什么还有人认为这样的书法，会是米芾的作品。”
郞子青被孟子涛说的哑口无言，看到大家嘲笑的表情，更是有些恼羞成怒。
郞索知道自己表弟的德性，直接说道：“还愣着干嘛，找人去算账啊”
“我……”郞子青的嘴张了张，最终还是把到了嘴边的话给咽了回去，接着他默默地收拾好了东西，连声招呼都没有给大家打，就离开了。
孟子涛的感情是敏锐的，在郞子青临走之前，他感受到了郞子青的恶意，有道是咬人的狗不叫，他当然也就把郞子青给惦记上了。
郞子青前脚刚走，舒泽就对着郞索说道：“你这个堂弟我很看不惯，要不是在你这里，我非得出手教训他不可”
