到了这个时候，孟子涛的眼力已经得到了大家的认可，不再以他年轻说事了。
这时，正在鉴定中的蔡老突然轻咦了一声：“咦，小孟，你来看看这幅画作呢？”
孟子涛看了过去，发现这是一幅落款为陈洪绶的仕‘女’图。
陈洪绶字章侯，号老莲，为明末画家，能诗，工书法，尤擅绘画。其画早年师法蓝瑛，并取法李公麟等，后自成一家。绘画题材广泛，人物、山水、‘花’鸟、竹石草虫等造诣均深，尤以人物画著称于世。
明朝灭亡之后于入云‘门’寺为僧，自号悔迟，亦称老迟。所画‘花’鸟、草虫、竹石勾勒‘精’细，‘色’彩清丽，颇富装饰趣味。亦用水墨写意法画‘花’卉，笔墨酣畅淋漓。并以简洁、洗练的线条和‘色’彩，沉着、含蓄的表现手法，创造了一种与众不同的高古奇特的艺术风格，体现了画家孤傲倔强的个‘性’。
所作人物躯干伟岸，衣纹细劲清圆。晚年作品人物画造型夸张，有些形象‘抽’象怪异，以突出表现人物的‘性’格特征。他的人物画享誉颇高，与明末画坛上另一位人物画家崔子忠有“南陈北崔”之称。
说起来，陈洪绶的个‘性’仿佛毕加索，醇酒‘妇’人是他的灵感来源。‘毛’奇龄陈老莲别传中写道：“顾生平好‘妇’人，非‘妇’人在坐不饮夕寝非‘妇’人不得寐。有携夫人乞画，辄应去。”
陈洪绶把对‘妇’人的喜爱也带入了画中，与以往传统仕‘女’画相比，他一改传统闺怨‘女’‘性’形象，让画中‘女’‘性’从被人看的角‘色’转化为具有自主‘性’的角‘色’，赋予她们自身的情思，平等地、充满同情和赞美地表现她们的内心世界。
这幅画也是这样，‘女’子长衣及地，宽袍大袖，头簪钗饰，脸以“三白法”表现呈‘肥’美状，秾丽丰满，左手执折扇，右手‘插’腰，身佩香囊，一幅凌然不可冒犯之状。线条细劲较均匀，多重转折与轻重变化，有唐人之遗风，恰如其分的表现出了人物的神采。她似乎就是陈老莲本人的化身，睥昵世间一切不平，显得高贵而典雅。
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