台湾电视剧七十年代开始起步，稍晚于香港，但是因其兼包并蓄，到了九十年代以后，逐渐取代香港成为华语地区首屈一指的电视剧生产地，其中大部分都通过各种渠道进入内地市场，成为当时内地各大电视台重点推出的电视节目。
电视剧产业的发展，实际上是古装与时装双线并进，而且在90年代都取得了较大发展的，但是限于内地当时的生活方式，对电视节目的管控与审查制度，有许多优秀的时装剧集并没有进入内地市场。而台湾古装剧集又因其精良的制作，天马行空的故事获得广大观众的喜爱，一度霸占百分之五十以上内地电视台的电视剧播出时段。
《戏说乾隆》、《新白娘子传说》、《包青天》以及诸多武侠剧、琼瑶言情剧，都是在这个时期被引进大陆，和成为很多70后、80后心中不可磨灭的印记。
香港回归之后，对内地的影视输出明显减弱，而同时期的台湾电视剧进入内地反而要简单很多，这除了和香港影视产业在亚洲金融危机中遭受重创，本身走向衰落有关系之外，更深层次的原因还是香港政治地位的变化。
在回归之前，大陆出于争取民心、增加两地交流等政治目的，对香港影视剧引入相对宽松，但是在回归之后，因为香港和内地政治制度、意识形态的差异，引进反而更加严格。
在香港、澳门的主权问题相继得到解决之后，摆在中国政府面前的就只剩下一个台湾问题。为了增进共识，促成两岸早日和平统一，大陆开始对台湾采用一种更加“怀柔”的手段，对台湾电视剧的引入也相对宽松。
不过可惜的是，进入二十一世纪之后，随着两岸交流日益频繁，内地影视公司逐渐成熟，电视台更加开放之后。台湾本土电视台的激烈竞争，导致银根越发紧缩。投入到剧集制作的资金越来越捉襟见肘。大批台湾优秀的影视从业人员，或加盟内地公司，或自创公司投身大陆市场，留守台湾的创作人才日渐匮乏，终于导致台湾古装剧日薄西山，直至完全消失。
林宥伦这个时候布局台湾电视产业，实际上为了方便日后进入大陆市场，手里能够多一块敲门砖。RS
