埃克斯一点笃定的分析说：“凡是有你经受的电影，没有一部是拍砸了的…越到后面这个记录或许越难保持，但也越加的有价值，我想索尼公司想要借着与迈克尔-杰克逊解约一事来促成与我们的合作，其实就是冲着你来的。”
经埃克斯这么一说，林明阳心中对那部连名字都还不知道的电影又多出了几分兴趣。“索尼究竟准备拍部什么电影，居然让他们这样谨慎？”
“换作是我，也一定会这么做！”埃克斯无奈的笑了笑，“因为那部电影导演是罗兰-艾默里奇！”
“是他！”
听到这个名字，林明阳脸上随即就露出了释然的表情。作为好莱坞最出名的灾难片导演，提到艾默里奇，人们脑海中首映就会想到从大西洋登陆纽约的怪物哥斯拉，以及在冰雪封冻美国的《后天》。直到今天，说起灾难片，《哥斯拉》仍然是排在前列的经典之作，而《后天》的成功更是一举奠定了艾默里奇在灾难片领域的地位。
艾默里奇擅长拍摄特技电影，除了卖座巨献《哥斯拉》外，最为人熟悉的就是由威尔-史密斯主演的《读力曰》。《读力曰》故事内容震撼，而且采用大量当时的崭新特技，成为当年全球最瞩目电影，片中白宫被摧毁的镜头至今仍让影迷津津乐道。
站在商业电影的角度，艾默里奇怎么说都算得上是一位杰出的导演，可在林明阳看来，艾默里奇不算一个特有追求的导演他的电影既缺乏艺术深度，也缺乏思维深度。唯一能上得了台面的，是他的“视觉轰炸”。
当他选的题材观众喜闻乐见，如环保题材的《后天》，或者观众长久未见，如外星人大战场面的《读力曰》，卖相就会很好，观众因为对题材内容感兴趣，可以忽略他在导演手法上的缺陷。相反，如果电影的题材很不新鲜，就如滥拍史诗的《爱国者》，或者是“视觉轰炸”过于集中的话，他那创意不足的缺陷就会暴露得特明显。
